lunes, 29 de diciembre de 2008
CIERRE CON CUENTOS
lunes, 15 de diciembre de 2008
BIBLIOTECAS QUE SON MÁS QUE UN RESERVORIO.
E.E.M Nº 16
http://eemn16.blogspot.com/
E.P.B Nº 32
http://epb32.blogspot.com/
viernes, 12 de diciembre de 2008
TRIBULACIONES DE UNA PROFESORA DE LENGUA Y LITERATURA
Ayer les entregué a mis alumnos de primer año de Polimodal sus promedios finales. La estadística es alarmante: en un curso de 24 alumnos, solo aprobaron 6; en el otro de 25 lograron eximirla 8 chicos. Las cifras de mis colegas son similares, y no me refiero exclusivamente a Lengua y literatura.
Para leer el resto del artículo clickea acá:
http://docs.google.com/Doc?id=dgxxnn7s_16dwbg36dd
domingo, 30 de noviembre de 2008
SOBRE UNA NOTA PUBLICADA EN adnCULTURA
El sábado 29 de noviembre la revista adnCultura del diario La Nación (Argentina) publicó como título de tapa la nota "¿Se puede enseñar a escribir ficción?" firmada por la periodista Adriana Schettini. En ella distintos escritores de merecido reconocimiento (Abelardo Castillo, Liliana Heker, etc) responden la pregunta desde sus experiencias como escritores y coordinadores de talleres. Si bien no disiento con las cuestiones centrales de sus opiniones, pienso que su visión de estos espacios es limitada ya que consideran solamente los talleres literarios a los que asisten personas que han tomado la decisión de ser escritores. Sin embargo, sabemos que este universo es más vasto y heterogéneo; por eso la nota me suscito la reflexión que transcribo más abajo.
Para leer ¿Se puede enseñar a escribir ficción? de Adriana Schettini clikea acá:
http://adncultura.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1074237&origen=premium
PORQUÉ COORDINO TALLERES LITERARIOS
Hace más de veinte años que coordino talleres literarios: talleres en mi casa, institucionales, para docentes de primaria y secundaria, para chicos y adolescentes, para pacientes psiquiátricos, para adolescentes en situación de vulnerabilidad social, para personas que solamente desean escribir, y además, intenté en mis 30 años como profesora transformar en un taller literario mis horas de Lengua y Literatura, a pesar de las dificultades para lograrlo que me interpuso siempre la estructura del sistema educativo Por otra parte, me especialicé en didáctica de la escritura, tema sobre el que publiqué un libro, varios trabajos y por el que soy convocada en congresos y seminarios. Pero sobre todas las cosas soy escritora, escritora de ficciones, más precisamente de cuentos. Por todos estos motivos, leí con mucho interés la nota de tapa publicada en adn Cultura del sábado 29 de noviembre titulada ¿Se puede enseñar a escribir ficción? y cuando terminé de leerla sentí que había quedado afuera del trabajo aspectos importantes sobre la inquietud que mueve a la gente a asistir a un taller, qué es lo que puede hacer el coordinador de un espacio de esas características con esa inquietud y la incidencia en el desarrollo de los talleristas de la motivación que lleva a alguien a coordinar un taller literario y no otra actividad con el fin de obtener ingresos económicos, ya que supongo que también se trata de eso.
Hay una enseñanza que me dejó mi trayectoria como docente de escritura creativa (aunque no me convence esta denominación): para cualquier persona la experiencia de escribir es trascendental en el sentido de que el lograr decir, el poder darle forma por escrito a una idea, la transforma. Hay algo propio que se materializa, que sale a la superficie para tomar cuerpo y poder ser compartido. Pero antes de llegar a eso, cada uno transita por el proceso de escribir, que entre otras cosas, implica discernir lo que se desea decir y desde este punto de vista, no solo para los escritores, ese camino lleva a verdaderos descubrimientos. Desde esta perspectiva, la palabra escrita es instituyente de una especie de nueva identidad: las personas pasan del silencio al decir; al poder imaginar; a reconocerse y ser reconocidas por lo que escriben.
Por eso, al contrario de lo que le sucede a Abelardo Castillo, me interesa que a los talleres que organizo asistan personas que no tienen la aspiración de ser escritores, sino simple y sencillamente que se acercan con el deseo de escribir, de ver qué pasa, cómo es eso, esa inquietud por sí misma indica que tienen algo para transmitir. ¿Son Faulkner, Conti, Mansfield, Woolf? No, pero son personas con derecho a la palabra escrita, y que como todos cuando nos dan la oportunidad, con algo para decir. ¿Serán publicados? ¿Se convertirán en clásicos? Improbable, pero han logrado trascender su propia historia, la historia de la literatura y los mandatos del sistema educativo que afirman que escribir es para algunos pocos.
Es cierto, como lo describe la nota, que hay miles de talleres literarios pululando por ahí; esos talleres anónimos, que venden gato por liebre, coordinados por desconocidos que con frecuencia no han transitado ellos mismos la experiencia de escribir un cuento; sin embargo, están poblados por personas que desean disfrutar del placer de escribir y no de ser escritores, de otro modo hubieran elegido el espacio de algún autor reconocido; ese es el universo que me pareció ausente en el artículo y que creo que vale la pena recorrer.
¿Se puede enseñar a escribir ficción? Pienso que lo que no se puede es enseñar a ser un gran escritor, un escritor significativo, porque como bien dicen los escritores entrevistados en la nota, eso depende de la mirada, de la vida, de la experiencia de cada autor, de cuestiones que trascienden lo técnico; pero es posible generar un espacio de lectura, de escritura y de reflexión para que las personas se apropien de la palabra escrita. Y eso, al menos para mí, vale la pena.
miércoles, 26 de noviembre de 2008
I JORNADAS DE LITERATURA INFANTIL Y JUVENIL
Los días 11,12,13 de diciembre se desarrollara la I Jornadas de Literatura Infantil y Juvenil organizadas por la Facultad de Ciencias Humanas de la Universidad Nacional de San Luis (Argentina).
Los objetivos del encuentro son:
- Potenciar la consideración de la Literatura Infantil y Juvenil.
- Reafirmar su valoración estética.
- Acentuar sus especificidades consolidadas desde la investigación, la teoría y la práctica.
- Reconocer a la Literatura Infantil y Juvenil como ámbito específico de indagación.
- Sustraer los tratamientos sobre la Literatura Infantil y Juvenil de manifestaciones conexas.
- Realzar líneas de reflexión crítica sobre la problemática general de la Literatura Infantil y Juvenil.
- Resaltar la importancia que estos estudios poseen para el perfil académico de los profesionales responsables de la educación integral de niños y jóvenes.
Para obtener mayor información sobre el encuentro clickea acá:
http://jorliju.unsl.edu.ar/
martes, 25 de noviembre de 2008
LA MIRADA QUE ESCRIBE
miércoles, 12 de noviembre de 2008
FIGURAS QUE COBRAN VIDA
Extendí sobre la mesa el rey, la sota y el caballo del mazo de cartas y les propuse a los chicos que escribieran un cuento en el que algunas de estas figuras fuera protagonista.
viernes, 31 de octubre de 2008
MATERIALES lengua y literatura
Sus autoras son Lourdes Domenec y Ana Romeo, docentes españolas.
Les propongo que visiten la presentación del género HISTORIETA, donde a través de diferente videos se explican sus componentes y el modo de crear una historieta.
Clickea acá para conocer el sitio MATERIALES lengua y literatura:
http://www.materialesdelengua.org/LITERATURA/TEXTOS_LITERARIOS/COMIC/pagina1.htm
martes, 21 de octubre de 2008
¡NUESTRO QUERIDO PATURUZÚ CUMPLE 80 AÑOS!
Aprovecho para hacer una declaración de principios:
LA HISTORIETA ES UN GÉNERO LITERARIO ¡AHIJUNA!
Si querés saber más de PATURUZÚ CLICKEÁ ACÁ:
BIENVENIDOS A PATORUZU-WEB
BANDA DIBUJADA
SIULNAS, historiador: Los 80 años de Patoruzú
lunes, 20 de octubre de 2008
LA HISTORIETA O CÓMO NARRAR EN VIÑETAS
El proyecto llevó varias reuniones. El primer paso fue decidir la continuación de la historia. Luego cuáles serían las situaciones representadas en las viñetas. Después realizaron el guión que implicó la redacción del texto de cada cuadrito y definir con qué dibujo sería acompañado y la elección de la técnica plástica que utilizarían.
Esta primer etapa de creación y planificación significó muchísima discusión: ¿cuáles eran los núcleos de la historia? ¿qué situaciones sin ser nucleares; sin embargo, eran significativas?Es decir, un verdadero debate sobre la estructura narrativa.
-Para ver la presentación de la historieta "AVENTURA" clickeá acá:
http://docs.google.com/TeamPresent?docid=ddz322bx_23c63drdfh&preview=true
-Este es el cuento que le aportó el comienzo a la historieta:
EQUIVOCACIÓN* por Karel Capek
Nos embarcamos en el Mediterráneo. Es tan bellamente azul que uno no sabe cuál es el cielo y cuál es el mar, por lo que en todas partes de la costa hay letreros que indican dónde es arriba y dónde es abajo; de otro modo uno puede confundirse. Para no ir más lejos, el otro día, nos contó el capitán, un barco se equivocó, y en lugar de seguir por el mar la emprendió por el cielo; y como el cielo es infinito no ha regresado aún y nadie sabe dónde está.
martes, 14 de octubre de 2008
jueves, 9 de octubre de 2008
HOMENAJE a NICOLÁS CASULLO
Si no lo conocías, en este vínculo, podés saber algo, apenitas algo, de quién era Nicolás:
http://www.pagina12.com.ar/diario/ultimas/20-113044-2008-10-09.html
Y clickeando acá, vas a encontrar un artículo suyo publicado en Página 12, uno de los tantos que escribió con su gran lucidez:
http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-87285-2007-06-28.html
miércoles, 8 de octubre de 2008
UN VESTIDO Y UNA FLOR por Leticia Walther
miércoles, 1 de octubre de 2008
EL LIBRO DE LOS SUEÑOS
- Uní cada frase con su dibujo (los dibujos los dejo a su imaginación)
- Santiago no puede comer porque está muy descompuesto.
- Félix se ha comido todo lo que tenía en la mesa porque estaba muy hambriento.
- Damián come porque dentro de media hora se va a la escuela.
- Luego respondé las preguntas.
- ¿Por qué Santiago no puede comer?
etc.,etc., etc.,
Es una actividad fotocopiada de algún libro.
Primera pregunta: ¿Cómo consiguió alguien que una editorial le publicara un libro con ese tipo de propuesta?
Segunda pregunta: ¿Cómo a mi hijo, o a cualquier otro chico, después de una docena de actividades como ésa se le ocurre y tiene ganas de escribir un "Libro de los sueños"?
Ilustración de Camilo Villamizar: http://www.mymagicrealism.com/
martes, 30 de septiembre de 2008
TEXTOS CON SORPRESAS
- un collar de piedras facetadas rojas
- un llavero
un Documento Nacional de Identidad
El siguiente es el primer borrador escrito por Gabriel:
jueves, 25 de septiembre de 2008
PRESENTACIÓN DE "EL ROBO" DE LETICIA WALTHER
Por Tununa Mercado.
En el edificio de la literatura argentina, superpoblado de escritores viejos y jóvenes, hombres y mujeres, los espacios están hacinados de libros. Son miles de ejemplares que cubrieron alguna vez profusamente las mesas de las librerías, para luego pasar a los estantes y después desaparecer en los sótanos, también atestados. Siempre habrá sin embargo en esa gran casa un espacio para el libro singular, esa misteriosa construcción individual que se juega la vida para estar allí, más allá del deseo o voluntad de resonancia de quien lo ha escrito. El libro de Leticia Walther es ya un objeto autónomo que hoy comienza a hablarnos. Es bueno señalar que mucho tiene que ver en esto un editor como Juan Carlos Maldonado, capaz de apostar a lo nuevo, al primer libro, así como también al libro que se ha traspapelado en la gran biblioteca y busca volver a salir, renovado.
No conocía a Leticia Walther cuando nos encontramos en el café junto a la Biblioteca Nacional para que ella me entregara su texto. Ella fumadora, yo tabacofóbica, gané la partida y nos sentamos en la zona para ella prohibida. No fue estrictamente un encuentro literario, sino un intercambio de historias, como si en ese comienzo de amistad las dos hubiéramos preferido el drama personal para presentarnos. Si algo percibí en aquel encuentro con Leticia fue humanidad, en el sentido más laico de la palabra, una humanidad cuyos núcleos no se mostraban para dar lección o buen ejemplo, sino de esa manera tácita, natural, que tienen quienes saben prodigarla sin que se note.
Busco una imagen para describir el modo de narrar en estos cuentos. Línea estable, sin convulsiones, neutra por vocación de despojo, apostando a que la historia sostenga su efecto dramático sin otro recurso que el acontecimiento. No se espere un estallido volcánico. Si en “Aire”, el primer cuento, se busca el estertor de la asfixia, no se lo tendrá explícito. Entraremos en una zona desesperanzada, esa medianía que suele ser destino inmodificable, sin adjetivos, sin metáfora que venga a auxiliar la nada que se ha instalado desde las primeras líneas. Una nada que es en verdad todo: la persecución, la locura, la rebeldía solitaria. Hay un trasfondo: lo social; un punto de referencia que parece sostener la evolución del narrador que se desplaza, lo social como una viga o columna, pero no mucho más, para no violentar la opresión que se genera en el espacio cerrado, sustraído a la realidad. Se necesita mucha confianza en el ser humano para atribuirle un acto de libertad en esa condición de encierro. Pero ese espacio, los espacios clausurados de Leticia Walther, no tienen “puertas” providenciales, éstas aparecen por un rapto liberador del espíritu o de la conciencia. Es ese rapto lo que justifica el tenue transcurso narrativo, la fuerza que tensa la línea y la hace vibrar sin desgarrarla. Y aun cuando la decisión de romper, liberar o actuar, en algunos textos esté ausente, se hace presente por su contraparte, la inacción, la incapacidad de dar un paso hacia el otro., como si lo inalcanzable se forjara a conciencia.
El equilibrio entre avance y retención que modula el transcurso es la condición del cuento. Esa es la manera de narrar para Leticia Walther: un tono menor, en el sentido musical del término, que sostiene un desolado dramatismo. No habrá una resolución canónica, un corte tajante. Pero si un estado de inercia espiritual que sólo cambia de registro cuando irrumpe la crisis. Quien narra de un cuento a otro, en una especie de gesto unitario, padece la desocupación, la soledad, la injusticia, vive en el tenebroso mundo de los despojados. Son seres de la oscuridad, desvitalizados socialmente. Cuando la expectativa de una redención aparece, como en el caso de la desempleada que acepta vender enciclopedias, la oferta contradice lo que ella piensa y desea y, por un efecto acumulativo de rechazo, la ruptura se produce con un exabrupto, el único modo de recuperar la condición de persona.
Reconozco que resulta difícil aislar el sentido de este libro sin apoyarse en los textos, y que se corre el riesgo de enunciar abstracciones. Prefiero rescatar el trasfondo de una posición de escritura que yo llamaría ético, que sustantiva un cambio de rumbo por un acto de libertad, que desarma lo establecido sin otro beneficio que la complacencia en el gesto autónomo. En las historias de Leticia Walther los núcleos que destraba son los escollos del cuento clásico: la fatalidad de la repetición se quiebra por un hecho disruptivo imprevisto; un chico de la calle se fuga como un ángel chagalliano en las calles de Buenos Aires y se libra de su perseguidor; una muchacha sin edad, uno de esos seres diferentes que socialmente cargan el mote de retraso mental, se hamaca y contagia con su acto a una marginal desangelada; un hombre quiebra la imposibilidad de bailar de una mujer, la hace volar, para seguir con la imagen del vuelo como forma de libertad.
Sin embargo, pese a estas reconversiones del destino, en apariencia tenues, pero de carácter transgresor, lo político real, están allí para recordar su implacable poder de destrucción. En la situación límite, la muerte, no hay espacio para elegir. Esa frontera, que es el duelo por la tragedia argentina, sólo puede ser atravesada por la escritura.
Milagrosamente, aún en la muerte, en la doble muerte de la víctima maniatada, la imagen final es el mundo, un mundo que puede ser reconstruido en algún lugar. Ese es el mundo de Leticia Walther, la humanidad que descubrí en ella cuando la conocí y que este libro nos transmite, inaugurando una obra.
martes, 23 de septiembre de 2008
¿Me dejan ver la tele? (continuación de la entrada anterior de Diario de Aula)
La primera dificultad fue la resistencia de los chicos a realizar una tarea que no respondía a los criterios habituales: ¡Cómo que hay que mirar televisión! Surgieron una serie de excusas para no cumplirla, hasta hubo chicos que a pesar de tener TV por cable, para hacerme desistir, negaron estar suscriptos al servicio. Me parece que el mayor problema era que se trataba de una actividad que los obligaba a programar, a proponerse estar frente al televisor a un horario prefijado, y a permanecer allí hasta el final. Realmente creo que para los adolescentes, al menos con los que trabajamos en las escuelas estatales de la provincia de Buenos Aires, este tipo de previsiones demanda un esfuerzo importante, porque les resulta difícil anticipar que van a hacer el minuto siguiente. Otro obstáculo que apareció era tener que pedir al resto de la familia el televisor en el horario central de la noche ¿cómo decirles a los padres que dejaran de ver el programa que miran habitualmente? El que se tratara de una tarea de la escuela, al menos en la percepción de algunos chicos, no era un argumento suficientemente fuerte, hacía falta cierto valor para plantearle a la familia la ocupación del televisor. Por último, fue notorio que para muchos chicos resultaba una novedad ver un programa con una actitud alerta, realizando un esfuerzo de interpretación. Según lo que contaron, ellos se "tiran" frente a la TV dejando correr las imágenes, de ahí que eligieran los programas a los que me referí en la entrada anterior de Diario de Aula. Para la mayoría de los chicos la televisión es fundamentalmente una fuente de emisión de imágenes y no de contenidos.
domingo, 14 de septiembre de 2008
¿SOY LA QUE ESCRIBE O LA QUE ENSEÑA?
Al respecto se pueden realizar algunos comentarios:
¿Qué es escribir?
¿Qué hago para escribir?
-Vivo
-Me conecto con mis emociones
-Pienso cómo expresar lo que siento en forma bella
-Releo, busco mejores palabras para expresar lo que siento
A partir de sus respuestas pudimos ver que la escritura para ella no surgía de una motivación externa, sino que se originaba de la necesidad de contar lo que vivía, que esto no implicaba que necesariamente se refiriera siempre a sí misma, sino que podía escribir sobre situaciones de las que era testigo, que les pasaban a otros, pero que en última instancia también le sucedían a ella en la medida que la conmovían y la conducían a escribir. Ahora bien, buscar y elegir las palabras implicaba discernir lo que sentía, pensaba y deseaba decir. Era mirarse.
jueves, 11 de septiembre de 2008
CUANDO LAS MUJERES NO EXISTÍAMOS
miércoles, 10 de septiembre de 2008
"HACIA UNA LITERATURA SIN ADJETIVOS" por María Teresa Andruetto
Este es uno de los interesantes conceptos que desarrolla la escritora María Teresa Andruetto en la conferencia que pronunció en el marco de la Jornada de Literatura Infantil y Juvenil realizada el 5 de julio de 2008.
Para leer la conferencia completa hacé clic en el vínculo:
http://revistababar.com/web/index.php?option=com_content&task=view&id=876
martes, 2 de septiembre de 2008
¿Qué alumnos se imaginan los docentes?
-Los Simpson.
-100 % lucha.
- Pareciera que nos dirigimos a adolescentes que solo existen en nuestra imaginación. Les hablamos a chicos lectores de Oscar Wilde, cuando en realidad solo acceden a relatos fragmentados, visuales, con guiones empobrecidos... Les hablamos a los alumnos que deseamos, no a los que tenemos.
- ¿Es suficiente para que quedemos satisfechos, tranquilos con nuestra tarea, el que nosotros hayamos "dado" una lectura, un tema, un contenido, más allá de lo que haya pasado con los chicos?
Y el desafío didáctico:
- ¿Cómo trabajamos para que los chicos comiencen a ver en la tele programas de mejor calidad? ¿No debe ser este también un objetivo? Un objetivo ¿previo? ¿simultáneo? a la lectura de una novela.
- ¿Cómo pasamos de "100% Lucha" a la lectura de una novela? ¿y qué condiciones debe tener esa novela? ¿Hay un paso intermedio?
Preguntas que iré respondiendo con mi práctica y con la ayuda de los chicos.
Una conclusión, que aunque lo parezca, no creo que sea elemental: para pensar cualquier propuesta en el aula debemos reconocer a nuestros alumnos. Reconocerlos es respetarlos, pensar en ellos para poder habilitarles los mejores caminos para aprender y crecer.
Ese día, para comenzar a andar otro camino, les pedí que para la próxima clase vieran la serie "Cold Case" (Caso Cerrado, Warner Channel, lunes 21 hs.) Elegí ese programa por el interés de los temas abordados (en una gran parte vinculados a los jóvenes y a las minorías), la calidad de sus guiones y su estética que no es habitual en la TV. Sé que mis colegas, cuando se enteren, me van a criticar. Y por supuesto, suspendí la lectura de "El retrato..." hasta que elija otra novela.
Ya les seguiré contando cómo me ha ido con la experiencia.
Para saber algo más de la serie Cold Case:
http://es.wikipedia.org/wiki/Cold_Case
lunes, 25 de agosto de 2008
UNA PUBLICACIÓN HECHA POR MAESTROS
domingo, 24 de agosto de 2008
HISTORIAS IMBORRABLES
Quizás algunas historias no tengan para ustedes el mismo significado que para nosotros, pero volcamos en ellas nuestros más preciados sentimientos. Algunos chicos, mientras escribíamos nos emocionamos, y otros sentimos alivio de poder contar algo que teníamos guardado muy adentro y compartirlo con nuestros compañeros.